延時(shí)攝影的魅力，我個(gè)人認為是在于用視頻的方式展現了攝影作品。普通攝像是攝像，延時(shí)攝影是攝影，這兩者并不能單純作為攝像的兩種技術(shù)來(lái)比較。

眾所周知，延時(shí)攝影的制作費時(shí)費力，終呈現出來(lái)的畫(huà)面相較于一般的攝像技術(shù)，可以讓人在短時(shí)間內看到時(shí)間的流逝，如果說(shuō)攝像是我們眼睛能看見(jiàn)的世界，那延時(shí)攝影和高速攝像就是以?xún)煞N極端的技術(shù)手段呈現出時(shí)間的兩個(gè)維度。

東莞攝像錄像，視頻直播，搖臂

舉個(gè)例子，我們在平時(shí)拍攝夜景的時(shí)候，會(huì )特別喜歡這種長(cháng)時(shí)間曝光的畫(huà)面，因為在低感光度和長(cháng)時(shí)間快門(mén)的作用下，攝影作品可以盡大的可能減少噪點(diǎn)和畫(huà)面單調的問(wèn)題，如果將這個(gè)機位里的照片組成序列直接播放出來(lái)，那么你看到的視頻就是攝像機所無(wú)法完成的。

例如像這一副畫(huà)面，是國外攝影師Simon Christin的作品《the unseen sea》里的一幀?？瓷先シ浅Ｃ?，用三四秒鐘的時(shí)間直接展現了一個(gè)完整的日出場(chǎng)景。那么如果說(shuō)我們用一般的攝像手段做抽幀播放是不是可行呢？

如果說(shuō)是用攝像記錄，我們先不考慮成本，直接用可以達到這個(gè)景別和銳度的機器拍攝。那么這個(gè)時(shí)間長(cháng)度帶來(lái)的必然是長(cháng)時(shí)間不關(guān)機導致的機器過(guò)熱和海量素材。在后期調整的時(shí)候，即便是用ProRes格式的RAW序列在后期可以實(shí)現這種色彩，素材整理、抽幀計算的成本會(huì )大大增加。

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延時(shí)攝影作為一種畫(huà)面表現的手段，因為后期的制作相對容易，近幾年隨著(zhù)單反的普及變得越來(lái)越多。題主可能看到的延時(shí)攝影都是層次比較低級的作品，以至于很難覺(jué)得延時(shí)攝影會(huì )有什么獨特的魅力。實(shí)際上的延時(shí)攝影對于攝影師而言，更像是個(gè)攝影作品而不是某一部視頻作品。制作精良的延時(shí)攝影作品，就是在拍攝的過(guò)程中，突破了攝像的技術(shù)局限，以攝影的角度去呈現風(fēng)光人文的內容，其創(chuàng )作的手法和原則甚至可以看成是坎寧安、亞當斯這些F64群體攝影師開(kāi)創(chuàng )的美學(xué)主義在這個(gè)時(shí)代的呈現形式。

由于人眼視覺(jué)殘留的原理，攝像機通常的低拍攝快門(mén)被定在了1/30秒，攝像在自己發(fā)展的過(guò)程中，有一套屬于自己范疇內的對燈光的理解，對調度鏡頭的呈現和鏡頭語(yǔ)言等等方式來(lái)證明自己的魅力。兩者都是人追求視覺(jué)極限而創(chuàng )造出來(lái)的技術(shù)，這兩者并不是很有對比性的。